Άρθρα

Apr 20

ζωγραφιες με μολυβι

Ενα μολυβι, μια γόμα κάρβουνου και μια ξύστρα αρκούν για να ξεκινήσουμε όλοι μας να ζωγραφίζουμε. Πάντα υπάρχει η ευκαιρία να εξασκήσετε τα μάτια σας στα γρήγορα σκίτσα που θα σας δώσουν πολλά και θα κάνουν τα μάτια σας να βλέπουν καλύτερα και το χέρι σας να κινείται γρηγορότερα πάνω στο χαρτί.

Ακόμα και αν μετακινηθεί το μοντέλο σας κάποια στιγμή μην απογοητευτείτε, υπάρχουν και άλλα μοντέλα για εσάς έτοιμα να ποζάρουν ακόμα και αν δεν το ξέρουν.
Ο πρώτος στόχος είναι να βάλετε όλο το μοντέλο σας μέσα στον περιορισμένο χώρο του χαρτιού. Για αυτό το λόγο μην αρχίζεται απο μέσα προς τα έξω το σχέδιο σας αλλά αντίστροφα.
Χωρίστε το χαρτί σας σε τέσσερα κομμάτια ή με ένα σταυρό ή με δύο διαγώνιες γραμμές απ τις τέσσερεις γωνίες του χαρτιού. Με το καιρό θα το χωρίζεται νοερά.
Βάλτε μικρές γραμμές σαν όροια γύρω γύρω στο χαρτί σας λέγοντας στον εαυτό σας μέχρι εδώ θα φτάνει το σχέδιό μου.

Apr 19

Προοπτική κτηρίων

Πως στήνουμε το θέμα.

Ας πούμε όταν θέλουμε να ζωγραφίσουμε την πλατεία της Μπολόνιας  μιάς και το έχουμε σαν οπτικό παράδειγμa. Το πρώτο που θα πρέπει να κάνουμε είναι να παρατηρήσουμε πολύ προσεκτικά το θέμα μας για να επιλέξουμε το χαρτί μας αν θα είναι ορίζόντιο ή κάθετο. Επιλέγουμε με αυτόν τον τρόπο αν ή συνθεσή μας θα είναι κάθετη ή οριζόντια, πολύ σημαντικό.

Apr 19

Η ζωγραφικη για τα παιδιά είναι πολυ σημαντική. Τα παιδιά εκφράζονται με την ζωγραφική, όπως ήδη όλοι έχουμε παρατηρήσει και μας μιλούν για τον κόσμο γύρω τους, για τις αγωνίες τους, τα παράπονα τους, όλα όσα τους έχουν κάνει εντύπωση.

Είμαι της γνώμης πως καλύτερα να πούμε στα παιδιά μας ένα παραμύθι και να τα αφήσουμε να φτιάξουν τις δικές τους ζωγραφιές. Δοκιμάστε το, θα εκπλαγείτε. Για αυτό το σκοπό κατά καιρούς θα γράφω παραμύθια για τα παιδιά και ίσως να έχω την μεγάλη χαρά να δω τις υπέροχες ζωγραφιές τους εδώ στη σελίδα μας.
 

Έτσι αποφεύγει κανείς τον μιμητισμό και η φαντασία των παιδιών μας δουλεύει με χίλια.

Όλοι θέλουμε να ζωγραφίσουμε μία εικόνα απ τις πολλές που υπάρχουν στην πλούσια Βυζαντινή Αγιογραφία μας.Πόσοι όμως από εμάς το αναβάλλουμε γιατί δεν ξέρουμε πώς να αρχίσουμε πριν αρχίσουμε να ζωγραφίσουμε την εικόνα. Πως να επιλέξουμε το ξύλο. Τι πρέπει να βάλουμε για να φαίνονται τα χρώματα των εικόνων. Τα μυστικά δηλαδή που δεν φαίνονται με την πρώτη ματιά. Εδώ θα προσπαθήσουμε να πούμε όσα ξέρουμε για να βοηθήσουμε όσους θέλουν να φτιάξουν την δική τους εικόνα και επί πλέον να καταλάβουμε πόση δουλειά θέλει μία εικόνα για να φτιαχτεί.

Apr 18

Γραμμή του ορίζοντα λέμε την νοητή γραμμή των ματιών μας όταν βλέπουμε ένα θέμα. Σημείο ή σημεία φυγής είναι οι νοητές συγκλίνουσες γραμμές που δημιουργούν το βάθος ή την τρίτη διάσταση στων δύο διαστάσεων τελάρο μας για να φαίνεται πιό πραγματική η ζωγραφική μας.

Λέγοντας προοπτική στη ζωγραφική εννοούμε την ψεύτικη αίσθηση του βάθος. Βλέπετε το χαρτί μας ή το τελλάρο μας είναι δύο διαστάσεων, ύψος-πλάτος. Στην προσπάθεια των ζωγράφων να δείξουν και το βάθος γεννήθηκε η προοπτική.

Το μαύρο και το άσπρο εκφράζουν την μεγαλύτερη δύναμη στην αντίθεση ανοιχτού-σκούρου. Όταν βάλουμε τρία καθαρά πρωτεύοντα χρώματα δίπλα δίπλα εκφράζουν από μόνα τους την αντίθεση του χρώματος καθ αυτό. Αν τα συνδιάσουμε και με μαύρο πχ τότε έχουμε ένα πολύ δυνατό αποτέλεσμα.

Τα συμπληρωματικά χρώματα των πρωτευόντων δεν έχουν την ίδια δύναμη. Όσο ξεφτίζει το χρώμα και χάνει το χαρακτήρα του τόσο και πιό μικρή δύναμη έχει πάνω στο πίνακά μας. Οι εικόνες στην αγιογραφία μας στηρίζονται χρωματολογικά σε αυτό τον κανόνα και είναι πολύ δυνατές και σε τέλεια ισσοροπία.

Apr 16

Οι έλληνες καλλιτέχνες του τέλους του 19ου αιώνος και της αρχής του 20ου αιώνος δεν ήταν δυνατόν να μείνουν έξω από μια τέτοια καλλιτεχνική τάση και να μην προσπαθήσουν να την μεταφέρουν και στα δικά τους έργα. Πολλοί ήταν αυτοί που τα κατάφεραν με αξιώσεις και πήγαν αυτή την τάση του ιμπρεσιονισμού και λίγο πάρα πέρα προσαμοζοντας την και στο ελληνικό φως και στη ελληνική ζωγραφική.

Ιμπρεσιονισμός και Κινηματογράφος: Το 1915 δημιουργείται η σχολή του γαλλικού ιμπρεσιονισμού, από διανοούμενους κινηματογραφιστές, με διαφορετικές μεταξύ τους τάσεις, τους Αμπέλ Γκανς, την Ζερμαίν Ντυλλάκ, τον Μαρσέλ Λ’Ερμπιέ, τον Ζαν Επστάιν, με θεωρητικό της σχολής και σημαντικότερη φυσιογνωμία, τον Λουί Ντελλύκ. Όλοι τους ήταν διανοούμενοι, προικισμένοι με μια ευρεία λοχοτεχνική κουλτούρα, που είχαν ασχοληθεί θεωρητικά με τον κινηματογράφο και είχαν αποφασίσει να τον απαλλάξουν από την θεατρικότητα και την “λογοτεχνικότητα” που κουβαλούσε από τα πρώτα χρόνια της γέννησής του (το 1895).

Αρμονία σημαίνει ισορροπία δυνάμεων. Όταν μιλάμε για αρμονία χρωμάτων εννοούμε πως κρίνονται δύο ή περισσότερα χρώματα σε ένα περιορισμένο χώρο (πίνακα) ανάλογα με την ισορροπία που δημιουργούν στον εγκέφαλο μας.`Οπως ξέρετε τα χρώματα τρέχουν με διαφορετικές ταχύτητες.Η αρμονία αυτών και των παραγώγων τους επιτυχγάνεται όταν ο εγκέφαλος μας τείνει να τα γκριζάρει  ή να τα εκλάβει ως λευκό χρώμα.

Σελίδες